Wolfgang Amadeus Mozart(1756–1791)

Über Wolfgang Amadeus Mozart brauchen wir nicht viele Worte zu verlieren. Die beiden Duos mit Violine sind Standardstücke der Duoliteratur. Die Konzertante Symphonie sucht ihresgleichen. Das Kegelstatt-Trio ist wohl das erste Werk mit der Besetzung Klarinette, Viola, Klavier. Das Divertimento KV 563 ist das schönste Streichtrio überhaupt. Fragment ist eine Konzertante Symphonie für Streichtrio und Orchester geblieben. A propos Fragment: In den 70er und 80er Jahren haben sich einige Verlage, in erster Linie Amadeus, um wertvolle Kammermusikfragmente gekümmert und so etliche Sätze «gerettet». Seit kurzem haben wir ja nun auch ein Violakonzert von Bach und seit 1979 eine Violasonate von Mozart. Ich weiss nicht recht, ob man über solche «Rekonstruktionen» froh sein soll. Sie liegen nun aber vor und können gespielt werden (Entstehungsgeschichte im Vorwort). Eine spassige Sache hat Amadeus zugänglich gemacht: 24 Duetti für Violine und Viola aus den Opern «Die Zauberflöte» und «Don Giovanni» (von einem Anonymus in Amsterdam herausgegeben).
Nicht nur Bach, auch Mozart ist eine unversiegliche Mine, aus der sich stets neue Stücke heraushauen lassen. So kann man nicht nur sein Klarinettenkonzert, sondern neuerdings auch sein Fagottkonzert (nun in G-dur) auf der Bratsche spielen. Wozu muss der Arrangeur zum 1. Satz von 170 Takten eine fast 40 Takte umfassende Kadenz erfinden?
Auch H. Pfrommer (ViolaViva) hat sich (um im Bild zu bleiben) in die Mine begeben und ist mit reicher Ausbeute zurückgekommen. Er hat die drei Violinsonaten KV 301, 302 und 305 zu Duetten für Violine und Viola umgearbeitet (302 jetzt F statt Es). Dann hat er fünf der Violinsonaten zu Violasonaten umgemodelt und das Klaviertrio KV 502 zu einem Trio mit Viola gemacht. Ferner hat er für vier weitere Klaviertrios jeweils eine Bratschenstimme für die Cellostimme vorgelegt und das Quintett KV 452 für Klavier und Bläser zu einem Quartett für Klavier und Streicher umgearbeitet. Wir freuen uns über so viel Neues für die Bratsche - von Mozart!
08.2017 - Nachtrag zum Klarinettenkonzert: Die bei Bärenreiter 1999 von Christopher Hogwood publizierte Viola-Fassung beruht auf einer anonymen Fassung von 1802, und der Herausgeber schreibt dazu: «Die... Fassung... von 1802 zeichnet sich durch Erfindungsreichtum und technische Sachkenntnis aus; sie ist idiomatisch auf das Instrument zugeschnitten und lehrreich in ihren neuen Lesarten (auch für den Klarinettisten)... Der Bearbeiter vermied es, den Solisten unnötig in hohe Register zu führen und ihm die grossen Intervallsprünge zuzumuten, die dem Idiom der Klarinette entsprechen.»
12.2018 - Unter dem Titel «Die Zauberflöte für 'exotische' Besetzung» stellt uns Martin Lehmann in der Schweizer Musikzeitung (Juli/Aug.2018, S.13) eine Bearbeitung für Violine (oder Flöte), Viola und Gitarre vor - als op.40 von Antoine de Lhoyer (1768-1852). Er schreibt: «Die Anzahl der heute wieder zugänglich gemachten 'Zauberflöte'-Bearbeitungen aus Mozarts Zeit und unmittelbar danach nimmt stetig zu!» Und später: «Wer in einem Ensemble mit Gitarre spielt und die Herausforderungen der fragilen Musik Mozarts nicht scheut, findet in diesen 13 Ausschnitten aus der 'Zauberflöte' eine originelle Bereicherung des Repertoires.»
02.2021 - Seit 2020 liegt eine weitere Fassung des Klarinettenkonzerts für Viola vor, und zwar in G-dur. Sie geht auf einen anonymen Bearbeiter zurück. Die Herausgeberin Teresa Schwamm schreibt im Vorwort zu dieser G-dur-Version: «Einerseits kann der Klang des Streichinstruments sich so freier entfalten, da durch weniger Vorzeichen die Saiten offener schwingen. Andererseits lassen sich zahlreiche technische Komplikationen durch die um einen Ganzton nach unten verschobene Grundtonart einfacher bewerkstelligen.»